编者按 线条是中国画造型和写意最主要的载体，谢赫六法中有“骨法用笔”的千年训诫。西安中国画院为画家田晓举办的线上个展余温未歇，二十帧新作《写生线描小品》又在清华园美术馆参展，见证了这位花鸟画家对传统笔墨的深刻领悟。本期名家名作选取田晓的数幅写生线描小品，其线条如春蚕吐丝般绵密，似屋漏痕般沉着，如折钗股般劲挺，对传统线描程式突破性演绎，恰如张彦远《历代名画记》中所言：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气。”在当代语境中，田晓通过对线条的哲学性重构，激活了中国画的基因密码。    一、文脉传承中的线性觉醒     1.传统画论的现代阐释     从顾恺之“春云浮空”的游丝描，到陈洪绶“古拙如篆”的铁线描，田晓的线描体系呈现出清晰的文脉谱系。其笔下花叶常现吴道子“吴带当风”的飘逸，而枝干藤蔓又得文同“写实通神”的严谨。荆浩《笔法记》提出的"筋、肉、骨、气"四势论，在其作品中具象为芭蕉叶茎的弹性、雀翎的丰润、梅干的嶙峋与气脉的贯通。特别是《种瓜得瓜》小品中，枯湿并济的线条构成水波的律动，完美诠释了石涛“一画论”中“法自我立”的创新精神。    2.当代语境下的技法突破     相较于潘天寿指墨的霸悍，李苦禅书写的恣肆，田晓选择以纯粹线描回归笔墨本真。其《海芋赋》线描小品就运用"钉头鼠尾描"的变体，通过行笔速度的疾徐变化，使画面呈现出钢筋铁骨般的力度与春风拂柳般的柔韧。这种对传统十八描程式的解构重组，暗合董其昌"作画当以草隶奇字之法为之"的书画同源观，在线条的交织中构建起三维的笔墨空间。    二、线质解析：从技术到美学的多维建构     1.力度美学与物性表达     在《竹根野趣》线描作品中，画家以篆籀笔法勾勒竹节，每段顿挫皆暗含“永字八法”的笔势规范，竹叶边缘的“战笔”技法源自李公麟《五马图》的衣纹处理，既表现出竹质的刚健，又传达出积雪的重量感。这种力度控制精准呼应了郭若虚《图画见闻志》中“画有三病，皆系用笔”的警示，将“板、刻、结”的弊病转化为个性的艺术语言。    2.韵律节奏与空间经营     二十帧小品构成的视觉交响中，完全体现了画家田晓在多年艺术创作中对十八描的理解与训练；《芙蓉天地》线描作品堪称节奏把控的典范。向下而垂的花柄的平行线群构成舒缓的慢板，花头的花瓣呈放射状短线形成急促的颤音，横枝的用笔则如打击乐的切分节奏。这种音乐性的线性表达，恰如宗白华所言“中国的线既要状物又要传情”，在二维平面中营造出多维的时空意象。    三、线条哲学：从形而下到形而上的升华     1.虚实相生的美学辩证     《听雪化无声》六尺整张线描作品，入选2022年中国美术家协会举办的“全国第六届中国画线描艺术展”，并获优秀作品奖。这幅人物线描作品充分展现了“计白当黑”的东方智慧。人物躯体的实线与衣纹配饰形成阴阳互补，雪地的留白与墨线的交织构建出“无画处皆成妙境”的禅意空间。这种处理方式既承袭了八大山人“墨点无多泪点多”的简逸格调，又融入了现代构成意识，使观者在虚实交替中体悟“道器合一”的哲学境界。    2.线性叙事与生命观照     在《荷韵》线描小品中，田晓将线条的叙事性推向极致。荷梗的断线隐喻时光碎片，莲蓬的涩笔暗示生命轮回，荷叶的弧线记录风雨轨迹。这种对自然生命的深度观照，实现了从“应物象形”到“澄怀观道”的升华，使线描超越了技法层面，成为承载东方生命哲学的精神载体。 　四、新文人画的线性突围     中国画的核心是以线写形，以形传神，形神兼备。画家田晓特别强调对线的提升，他的线描实践既是对恽南田“摄情说”的当代诠释，也是对徐渭“舍形悦影”美学观的逆向探索。他选择回归中国画最本质的线性语言，在枯湿浓淡的微妙变化中重建笔墨尊严。这种创作取向，不仅为花鸟画创作提供了新的方法论启示，更重要的是在全球化语境中守住了中国画的精神底线——正如倪瓒所言“逸笔草草，不求形似”，田晓的线描作品正是这种“写胸中逸气”的最佳注脚。

    石鲁原名冯亚珩，四川仁寿县人。由于崇拜清代绘画大师石涛和现代文学巨匠鲁迅，取名“石鲁”。他是长安画派创建人之一，是20世纪中叶最具独特气质的艺术家，最富于探索性、创造性的中国画代表人物之一。先后担任过西北美协副主任，西安美协副主席，中国画研究院院务委员，陕西美协、书协主席，陕西国画院名誉院长等职务。    石鲁从青年就投身革命及社会主义建设事业。他早年接受到马克思主义以及革命理想的熏陶，冒险投奔到延安解放区，成为早期的共产党员。他常以鲁迅的“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”的名句警醒自己。1950年至1954年，石鲁以极大的热情多次深入青海藏区、陕南陕北、宝成铁路、兰新铁路建设现场，与建设者们同吃同住，积累了丰富的生活素材，激发了他的创作灵感。正如他说的：“生活为我出新意，我为生活写精神。”　　　这个时期创作的《古长城外》描绘了兰新铁路穿越古长城和藏区雪山的场景。画面远景是连绵起伏的雪山峰峦，铁路横穿蜿蜒的古长城，从近景中奔跑的羊群以及人物欣喜的表情，能体会到这幅画洋溢的人类改造自然和时代的英雄气息，歌颂了新中国初期社会主义建设日新月异的伟大成就。　　　石鲁一生在追求真理，追求真善美，面对恶势力即使粉身碎骨，他也坚贞不屈，反叛而自立，始终站在人民大众和正义的一面。正如他自述：“我的心永远不死。严酷的生活，把我锤炼成钢头铁臂，经过亿万年的思考，我终于找到了生活的真谛:闪光的青春，不能装在享受者的囊袋里，只有在创造者的手中，才会光辉熠熠！对于黑暗，我不会适从它，我要用千度烈焰把它烧死——也许到头来，也毁灭了我自己，但我纯洁的心，永远不会死去!——看我进击的雄姿，看我燃烧的足迹，看我火红的历史。” （马文胜）