在流量为王、热点速朽的今天，一条短视频让一部沉寂九年的纪录电影“起死回生”，并一举冲进全年竞争最激烈的春节档——这听起来很不可思议，却真实发生了。    2月2日，纪录电影《重返·狼群》通过其官方社交平台宣布，将于农历大年初三在全国院线重映。消息一出，不仅让万千网友沸腾，也让从业多年的影院经理感慨：“这个世界，真的很奇妙。”一条爆款解说视频    一切的起点，源于一段短视频。1月8日，一条讲述《重返·狼群》故事的自媒体解说视频上线，文案中那句“它学会了像人一样去爱，但它能活下来，却是因为学会了怕人”，精准击中当代都市人内心深处对纯粹情感与自由生命的共鸣。    视频迅速引爆全网，单在其中一个平台上，点赞量就突破千万，评论高达21.7万条，#重返狼群##狼王格林#等话题多次登上热搜。无数网友在评论区“泪目”，更发出集体呼声：“求重映！”“想寒假带孩子去看！”    汹涌的民意被片方接收。相关负责人透露，近期收到大量家长留言，希望带孩子去影院感受这个故事。    于是，一场由网友“喊出来”的重映就此出现。这在中国电影市场，尤其是排片历来“打破头”的春节档，堪称一次前所未有的温情“逆袭”。一部“中国版格林童话”    电影《重返·狼群》于2017年上映，其故事本身就如同一则现实童话，记录了世界首例个人成功放归野狼的传奇。    2010年，成都女画家李微漪在若尔盖草原写生时，听闻一只母狼被毒杀，留下一窝幼崽。她耗费三天时间寻找，最终救活了仅存的一只、出生才5天的公狼，给它起名“格林”。    故事从此展开。李微漪将格林带回成都公寓喂养，小狼上演了一系列令人捧腹的“都市奇遇”：被家中小狗欺负，自己开电视看《动物世界》学抓鱼，深夜狼嚎惊扰四邻……这些珍贵影像，记录了一段不可思议的跨物种共同生活。    然而，李微漪深知，狼是群居动物，需要领地和自由。她与搭档亦风做出了艰难而正确的决定：将格林带回草原，助其野化，重返狼群。这一过程长达7个月，充满艰辛，也流淌着最动人的温情——李微漪生病时，格林送来自己捕猎的野兔；她脚踝扭伤无法行走时，格林竟会牵来一匹马，用头推她上马…… 这些超越物种本能的行为，构建了影片最坚实的情感基石。    “还有什么比活命更重要？”“自由。”影片中最催人泪下的，是格林首次回归狼群失败、伤痕累累返回时，李微漪与亦风的这段对话。最终，格林成功融入狼群，成为了真正的狼。而当李微漪再次在山头与它相遇时，格林站在远处，眼神复杂，有欣喜有犹豫，最终转身，再也没有回头。    据李微漪在后续出版的同名书籍中透露，格林后来成了狼王，有了家庭。2020年，格林10岁，她最后一次见到它，依然没有上前打扰。这段关系始于拯救，终于放手，其间的爱与尊重，让无数人动容。    当年，影片凭借真实的力量和诚挚的情感，收获豆瓣8.4高分，并以3298.9万元票房成为2017年国产纪录片票房季军。没想到，9年后通过新的媒介，其再次触动了一代人的心。很多网友表示，要去电影院补上欠格林的那张电影票。反思流量浪潮下的感动与问题    不过，爆款短视频让感动蔓延，促使电影重映的同时，也带来了不少问题。    先是李微漪早年出版的同名书籍《重返狼群》，在部分二手平台被炒至数百元甚至上千元。如今，大量自媒体博主涌入若尔盖草原。李微漪在社交平台上发布了手写信，她说，2020年若尔盖狼生态保护监测站成立后，她的使命已完成，但如今草原的宁静却被打破。湿地保护区周边涌入大量直播网红、探险者，甚至有人筹划开发旅游，严重干扰了野生动物在严冬和繁殖季的关键生存，也让保护区工作人员疲于应付。    她呼吁道，眼下正值新草未萌的荒芜时节，苦熬严冬的野生动物觅食本就艰难，“我深刻记得2013年旅游季时野生动物们逃亡藏匿的情景、记得《重返·狼群》‘鹤之殇’篇章中那只被游客追撵至死的小黑颈鹤。还望大家与动物们保持远观的距离。”她理解大家的关切，但强调虽到春荒，也不必投喂，那是他们曾走过的弯路。 （孔小平 李昀格）多说1句“格林故事” 期待最美好的番外    《重返·狼群》这一故事的再度风靡，让野生动物保护议题获得了空前关注，这或许是“格林故事”最美好的“番外篇”。    李微漪的举动已经为我们示范了何为“真正的保护”：不是占有，不是驯化，而是尊重其天性，守护其家园。她推动建立了中国首个狼生态保护监测站，将个人的情感升华为科学持久的守护行动。    当然了，泼天的流量与野生动物保护并不矛盾，但流量一定是把双刃剑：如果善用，可以让保护理念广植人心，汇聚社会力量；如果滥用，则可能演变成对脆弱生态的粗暴侵扰，最终背离保护的初心。    在万千网友确认“格林可能不在了”时，大家表示，我们可以去保护更多的“格林”。然而，真正的保护，源于克制而恒久的爱，而非一时狂热。让每一个“格林”都能在属于自己的天地里安然生活，才是对这段传奇最好的致敬。这需要自媒体守住底线、公众关注保持理性，相关部门则应有效引导。    唯有如此，流量才能成为野生保护的助推器，而非消耗初心、破坏生态的负担。

    2月9日，2026年春节档6部影片正式开启预售。截至10日零时，春节档新片预售总票房已突破8300万元，其中《飞驰人生3》《惊蛰无声》《镖人：风起大漠》合计占据近80%的市场份额，初步呈现出“三强争霸”的竞争态势。多强争霸    十多年来，春节档票房节节攀升，从2014年的14.51亿元到2025年的95.14亿元，增长超5.5倍；2020年以后，春节档票房数据稳定在超60亿元的高位；2025年春节档在《哪吒之魔童闹海》的带动下，创下95.14亿元的档期票房新高，再次验证了中国电影市场的爆发潜力。据统计，中国影史单日票房前五中，有4次出现在大年初一。2026年，春节假期长达9天，这个“史上最长春节档”为电影票房冲高提供了更充裕的时间窗口。    从第一天的预售票房来看，2026年春节档电影市场或将从2025年春节档的“一超多强”回归“多强争霸”格局。几部新片都各有亮点，也各有观众缘。灯塔专业版前瞻数据显示，春节档新片受众差异显著：由张艺谋执导、易烊千玺和朱一龙主演的谍战片《惊蛰无声》年轻及女性观众“想看”占比突出；由袁和平执导，吴京、谢霆锋主演的硬核武侠片《镖人：风起大漠》更吸引男性观众；作为春节档的“常驻嘉宾”，《熊出没·年年有熊》三、四线城市“想看”占比断层领先；韩寒与沈腾的黄金组合续作《飞驰人生3》和成龙主演的《熊猫计划之部落奇遇记》则分别是25—29岁和40岁以上观众想看占比最高的影片。众星贺岁    目前在预售票房排行榜上暂居第一的是《飞驰人生3》，一来前作《飞驰人生》《飞驰人生2》累计票房超50亿元，深入人心；二来该片延续了系列的“中年热血”内核，将故事从个人逆袭升级为国家队群像征战沐尘100拉力赛，既保留了赛车题材的热血燃情，又契合春节档合家欢的观影需求；再有作为系列的核心，沈腾于春节档的票房号召力毋庸置疑。    张艺谋再战春节档的新片《惊蛰无声》目前预售票房超过2200万元，由易烊千玺、朱一龙、宋佳等组成的“国安小队”，共同构筑起守护国家安全的坚固防线。导演张艺谋介绍：“我们注重从生活细节入手，挖掘当代国安人隐蔽在平凡生活中的坚守与付出。”同时，张艺谋也透露了影片的核心亮点，“我们力求拍出快节奏、强张力的叙事感，让观众在紧凑的剧情中，感受当代都市无声战场的惊心动魄。”    另一部“团队作战”的电影《镖人：风起大漠》也以近1600万元的票房跻身春节档预售前三。昨天，演员李连杰现身“2026中国电影新春嘉年华”现场，他以“小小的绿叶”自居，坦言此次参演《镖人：风起大漠》，是为了“做好自己的角色，护持功夫电影的梦想”。同时，他也向观众发出呼吁，希望大家一同护持功夫电影这个中国独特的片种，让它能一直走下去。 （孙佳音）

    “有文化又好看”是观众给予《唐朝诡事录》系列最直观的评价。一部IP何以打破续集魔咒、持续圈粉年轻群体？“有文化”的底蕴与“好看”的质感如何兼顾？《唐朝诡事录》系列制片人王冰分享了爆款背后的创作故事。    1月31日，“影视榜样·2025年度总评榜”榜单揭晓暨圆桌对话活动在北京举行，《唐朝诡事录之长安》斩获“创新剧集”奖项。制片人王冰亦凭借《唐朝诡事录》系列的扎实创作，摘得“最佳制片人”殊荣。    从2022年第一季开播至今，五载三季，这部以东方志怪为切入点、扎根盛唐历史的剧集，始终收获观众青睐，尤其成为年轻人追捧的焦点。剧好看落地长安还原盛唐风貌    “前两季更像‘公路片’，主角从长安到南州再到洛阳一路前行，到第三季，我们要让故事彻底落地长安。”谈及第三季的叙事转变，王冰直言，这既是创作的自然延伸，也是为了更好地挖掘盛唐文化，让年轻观众更直观地触摸历史的温度。    王冰强调，整个系列的创作核心从未偏离“文化+故事”的双重底色，“我们始终抓住关键点——历史的大背景、诗歌的雅韵，再回归可看性强的故事，最终落脚到人性的本质。”    从游走四方的探案，转向聚焦一城的环城探索，这种转变背后，是创作团队对“文化落地”的刻意追求。王冰坦言，长安作为盛唐都城，既有皇家的繁华气度，也有市井的烟火气息，能最全面地展现唐代的文化风貌与社会百态，恰是吸引年轻人的重要抓手。将长安的繁华与市井文化，用流动公堂环城理案的方式呈现，是第三季的整体布局。“我们让文化融入故事里，让年轻人在看探案故事的同时，了解盛唐的生活方式、文化习俗。”    为了还原最真实的盛唐风貌，团队远赴西安实地考据，小到铜钱流通，大到建筑规制，都力求贴合历史真实，耗时近8个月搭建了长乐坊场景，剧中的服饰、妆容也都参考了唐代壁画和史料，着力还原最本真的唐代模样。    他表示，创作团队始终坚持“用现代制作手段结合历史初心”，既保证画面的观赏性，又兼顾文化的真实性，“年轻人的审美很敏锐，敷衍的还原他们能一眼看穿，只有足够扎实的细节，才能让他们真正相信这个盛唐世界。”这种将历史细节融入剧情的方式，让《唐朝诡事录》跳出单纯的悬疑剧框架，成为一部“可看、可品、可学”的文化载体。有文化坚守初心制作有内涵的作品    王冰表示，在戏份的平衡上，创作团队始终以观众反馈为核心，尤其关注年轻观众的审美需求，“年轻人喜欢节奏紧凑、逻辑在线的故事。我们在调整叙事比重时，也会兼顾这一点，既保留文化的厚度，又不牺牲故事的可看性。”    王冰始终强调，历史文化元素是作品的“骨”，但故事是作品的“魂”，细节只能为剧情服务，不能成为束缚。“我们从不刻意堆砌文化元素，所有的历史细节、文化符号，都是为了让故事更真实、人物更立体。”就像第二季的独孤信多面印，因在剧情中起到关键作用而成功破圈，让许多年轻观众主动去了解相关历史。“这就是我们想达到的效果——让年轻人因为喜欢故事，去主动去探寻背后的文化。”    他坦言，团队的创作初心就是“不追流量，不浮于表面”，“现在年轻人喜欢有内涵、有质感的作品，《唐朝诡事录》能被他们认可，本质上是因为我们守住了创作初心，把长剧的故事讲好，融入值得深挖的文化内容，让作品既有观赏性，又有价值感。”    当下，行业内关于长剧与短剧的争论不绝于耳，对此，王冰直言这是个伪命题。“长剧与短剧是不同属性的产品，没有优劣之分，关键在于是否有创新、是否有好内容。”他认为，年轻人追捧《唐朝诡事录》，无关剧集长短，核心还是在于内容本身，“我们始终专注于内容创作，兼顾文化底蕴与故事质感，这才是作品能站稳脚跟的根本。”    “无论是《唐朝诡事录》系列，还是未来的《烟雨神游记》，我们都希望能继续做‘有文化又好看’的内容，既能让观众看得过瘾，又能让大家感受到传统文化的魅力，吸引更多年轻人主动走近中华优秀传统文化。”　　 （杨文杰）