近日，由国家电影局主办，中国电影艺术研究中心承办的中国电影新力量论坛在吉林省长春市举行。论坛以“新时代·新征程·新力量——电影和观众在一起”为主题，邀请近年来活跃在电影工作一线的青年导演、编剧、制片人等从业人员代表出席，为推动中国电影高质量发展建言献策。新技术为电影产业增添新活力    近年来，人工智能、5G传输等先进工业技术越来越多地参与到我国电影创制流程中。本土数字特效行业的兴起，解决了长期以来我国电影过分依赖外国的“卡脖子”难题。数字电影产业公司不断涌现，不仅帮助影片前期拍摄、后期制作过程降本增效，更使得成片镜头日益精美，给观众带来更优质的视听体验。    围绕“技术如何赋能电影产业”，电影制作人、视效从业者、数字化产业代表分别就创作细节、行业发展等内容进行分享。《流浪地球2》使用5G云端数据融合技术实现北京、青岛、纽约、巴黎等多地的实时监看和拍摄；《封神第一部：朝歌风云》使用全CG技术完成朝歌城场景一比一制作，运用动态捕捉技术呈现数字角色雷震子的形象。数字特效并非幻想类电影的专属，《我不是药神》《万里归途》等现实题材电影也大量采用数字特效等技术手段提升影片质感。对此，青年导演戴墨在发言中表示，创作者在电影创作中应该拥抱工业和科技，让电影制作更加规范化、流程化，最终达到工业化的理想状态。    从云计算到虚拟摄影，从5G传输到AIGC，中国本土数字特效团队已全面主控了近几年中国大片的创作和生产，影视产业实现技术引路和转型发展。论坛上，《流浪地球2》视效公司负责人徐建表示，好视效的标准不是简单的炫技，而是为影片的精神内核服务、为故事服务、为角色的表演服务。    对于新技术如何赋能电影产业，《流浪地球》系列电影制片人龚格尔有着自己的思考：“保持对人工智能的理解和领先使用，将有助于电影产业的安全发展。”新渠道为营销打开新天地    从短视频造“梗”到全民自发二次创作，从特殊的实体票根到城城火爆的路演，从小屏幕到大银幕，从线上到线下——电影市场的繁荣发展正在与人民群众的精神文明需求、消费需求互相呼应，这背后是票务、宣发等平台的共同助力。    传播渠道多样化、碎片化，市场生态瞬息万变。针对如何在新形势、新条件下做好影片营销，阿里影业、猫眼影业、联瑞影业等相关电影营销发行团队代表分享了工作心得。阿里影业通过试映会等小规模观影形式发掘观众共情点，以正向内容撬动价值认同，以文旅、电商等跨行业、跨场景、跨领域联动，帮助电影实现内容破圈，引发全民热议；猫眼影业的心得是升级宣发矩阵：横向打造聚焦于短视频、直播、属地资源整合等不同模块的独立组织，纵向依据喜剧类、犯罪悬疑类等不同影片类型打造垂直宣发团队；联瑞影业则坚持做好小人物正能量的电影出品，以《人生大事》《我爱你！》等现实题材影片贴近时代、贴近观众。在阿里影业CMO代临艳看来，从暑期档电影的宣发中可以看到，观众已经不再轻信个别舆论领袖的推荐，反而更加关注评分和评论，而且也深入地参与到电影的口碑传播过程中，成为电影宣发的组成部分。猫眼影业总裁张博表示：“市场繁荣的背后有赖于优质影片层出不穷，也离不开宣发模式的整体升级。新形势下对每一位电影从业者来说，机遇与挑战并存，提供差异化、升级化的宣发能力势在必行。”    不论怎样，影片经受住市场和观众的检验，才是宣发工作发酵口碑和推高热度的基石。联瑞影业总经理曾继媛认为：“电影始终是宣发工作的本体，我们坚信好作品会说话，希望做好成熟创作者和电影新生力量的服务型队友，支持好电影发出更亮的光。”新影人为行业寻求新突破    当前，正值我国电影提质升级发展的关键时期，是由电影大国向电影强国迈进的重要时期。这一重任历史性地落在了年青一代电影人的肩上。广大电影工作者特别是青年电影工作者应如何肩负使命、勇于创新，在增强电影文化影响力中凝聚力量、奋发有为？与会的青年导演、编剧代表以自身创作经历给出了回答。《长安三万里》导演之一谢君伟表示：“希望观众能够从电影的光与影、声与色、视与听中得到慰藉和力量。”《热烈》的制片人陈祉希表示，“电影创作者要打破窠臼与常规，尽可能地挑战更多题材、选择与可能性”。    电影市场的丰富性与电影创作的多样性，离不开青年电影人的茁壮成长。《长空之王》导演刘晓世认为：“人与人之间真实的交流和生命体验，远胜于刻意的观察和接近。专注人和生活本身，聚焦电影主体，我认为是最重要的创作前提。”对于观众的审美与观影需求，年轻导演也有着他们的看法。导演韩延在论坛对谈中表示：“创作者要时刻保持自省，观众是最好的镜子。观众能帮我们找出创作中的不足，同时也能检验我们的创作是否脱离了生活、脱离了时代。我们要审慎地进行创作，珍惜那些坐在影院里支持中国电影的观众。”    新力量正在为电影行业提供新动能。国家电影局常务副局长毛羽寄语年轻电影工作者，要发扬老一辈电影人奋力改革的精神，解决好横在前进之路上的一个又一个难题，“对中国电影而言，新力量强，则电影强；新力量强，则电影事业前程似锦，充满希望”。                             牛梦笛 徐紫禾

    在真人秀中听作家聊人生和创作，在纪录片中感受文学的魅力，在综艺节目中获得阅读新知——近年来，外景纪实类读书节目《我在岛屿读书》、纪录片《但是还有书籍》、文化节目《典籍里的中国》等以阅读为主题的文化节目百花齐放，为观众献上了一道道丰盛的文化知识盛宴。    这些文化节目凭借深厚的人文积淀、精良的制作水准，不仅在收视层面取得成功，也为观众提供了多种新的“阅读”打开方式，拓展了阅读的可能，助力全民阅读蔚然成风。丰富阅读的形式    在观看文化节目的过程中，观众可以开展什么形式的阅读？    书，是可以“演”的——    大型场景式读书节目《一本好书》借助360度沉浸式舞台化场景，以舞台戏剧、片段朗读、影像图文插播等形式，为观众呈现了《骆驼祥子》《三体》《月亮与六便士》《悲惨世界》等21部国内外经典著作。赵立新饰演的毛姆（《月亮与六便士》）、王洛勇饰演的老年阿里萨（《霍乱时期的爱情》）、高亚麟饰演的保罗（《头号书迷》）等角色，给观众留下了深刻的印象，让人直呼意犹未尽。    书，也是可以“听”的——    播出三季的节目《朗读者》采用“访谈+阅读+解析”的模式，带给观众深度的情感共鸣。在《朗读者》第三季“前奏曲”——“一平方米”朗读亭72小时新媒体慢直播活动中，不仅有演员濮存昕、眼科医生陶勇，还有大学生、退休干警、消防员、医护人员等各行各业的普通人走进朗读亭。3天时间里，“一平方米”新媒体慢直播活动在各大平台累计直播在线观看人数达1573万，微博话题阅读量9.8亿。    连播五季的《见字如面》以明星读信为主要形式，旨在用书信打开历史节点，带领观众走进那些依然鲜活的时代场景、人生故事。总导演关正文认为，原本私密的家书、情书、与友人书，具有真实性、个人角色和历史带入感。    书，还是可以“谈”的——    今年6月15日，由今日头条与江苏卫视联合出品的外景纪实类读书节目《我在岛屿读书》第二季上线。节目中，观众可以看到4位书屋主理人——作家余华、苏童，《收获》杂志主编程永新以及南京大学文学院副教授叶子，与作家莫言、阿来、马伯庸、紫金陈、郑执等13位飞行嘉宾对谈读书的意义，共话书中人生。截至8月中旬，第二季节目相关视频在今日头条站内总播放量超1亿。挖掘背后的故事    一部作品有着怎样的创作背景，作者如何写出动人心弦的内容？从作者笔尖流淌而出的文字，还要经过哪些工序才能最终走到读者眼前？一部千年前的古籍，流传至今需要经过一代代爱书人怎样的努力？对于这些书籍之外的故事，文化节目带来了更多补充。    在纪录片《但是还有书籍》的评论区，不少观众留下了这样的感慨：“这部纪录片能够唤起人们去读书的冲动”“大家应该知道这些幕后的人”“对书籍背后翻译者、整理者的呈现，就是在重塑大众对书籍、对阅读的热爱和敬畏”……该纪录片将目光对准书籍背后的译者、编辑、藏书人、出版人，以形形色色爱书人的经历，为观众娓娓道来一个个与书相关的故事，点燃了人们的阅读热情。    广受好评的文化节目《典籍里的中国》则通过时空对话的形式，以“戏剧+影视化”的表现手法，讲述和演绎典籍在历史长河中源起、流转的故事。这档节目让很多不了解古籍的观众走近历史典籍，了解它们的创作故事，体悟古人写书的不易，感受一代代爱书人护书的艰辛和无私，进而生发出对中华文明的自豪感。    从手中的书，到书籍背后的故事，再到其所承载的文明，一个个别具匠心的文化节目以阅读为起点，创新表现手法，让书籍里的文字“可视化”，故事“立体化”，释放出更多文化内涵。找到更多“同路人”    阅读介质的演变催生了更加多元的阅读方式。近日，上海理工大学的一项研究发现，图书类短视频观看频率与传统阅读频率存在互促互进关系。注重即时反馈和互动性的短视频不仅提升了知识获取的便捷性，还提升了人们进一步进行书面阅读、深度学习的意愿。    通过短视频和直播节目，读者能够与难得一见的文学大家“面对面”交流——莫言在直播中畅谈文学，推介自己的新书；麦家在镜头前讲述人生故事，分享自己的创作过程；梁晓声现身直播间，与网友热情交流创作的想法，一场直播带动《人世间》销售超2万单……    今年初，人民文学出版社的直播节目为爱书人带来了一场独特的跨年。作家、翻译家、艺术家、出版人、学者……百位名人在直播间领读，带着读者走进文学现场，当晚全网观看量突破1200万。“这个跨年太有意义了！”“文学给我们力量”……不少观众自发地在直播评论区分享最爱的书籍，天南海北的读者产生了精神共鸣。    如今，“跟着直播来读书”成为不少人闲暇时的新选择。关注一位心仪的主播，每天准时进入直播间，听着主播或声情并茂地朗读小说，或严谨认真地研读学术著作，观众在不知不觉间也“啃”下了一本本“大部头”。    《2023抖音读书生态数据报告》显示，2023年抖音平台专业说书讲书创作者数量已经过万，时长超过5分钟的读书类视频发布数量同比增长达279.44%，读书类视频播放量同比增长65.17%、收藏量同比增长276.14%，直播观看人次同比增长近一倍。越来越多用户通过读书博主的内容分享，读懂名著，购书阅读。    不同于传统的阅读方式，网络直播让主播与观众获得更多互动的机会。读到有趣之处，主播可以和观众通过“弹幕”等形式交流；遇到困惑处，观众可以通过评论提出疑问，与主播和其他读者切磋探讨。网络平台上，读者共处一“室”，在虚拟空间中分享自己的阅读心得。    对于老一辈爱书人来说，读书往往是“孤独”的——打开书本，通过文字与作者遥相神交，但想要在身边寻得一大批志同道合的“书友”却并不容易。如今，类型多元、平台多样的文化节目，为读者搭建了更广阔的互动空间，让爱书人能找到更多的“同路人”。                                    （徐嘉伟 黄敬惟）

    “每一桩摇摇欲坠的婚姻，都好似一座冰山。每一段关系，都需要历经撕裂与弥合”。9月5日，芒果TV打造的中国首档婚姻纪实观察真人秀《再见爱人》第三季正式上线。本季嘉宾携带着各自的困惑开启旅程，有人害怕继续，有人不想继续，有人不知该如何继续，节目通过三对嘉宾的相处模式，探讨“女强男弱”“婚姻分工”等新时代议题，聚焦“90后亲密关系”，将真人秀与观察室相结合，以“爱”为题，治愈系解读两性情感关系。    聚焦“女强男弱”婚姻样本 五分婚姻何以向前    “虽然是女强男弱的婚姻，但是两个人的相处还可以”，刘毅在介绍自己与傅首尔的婚姻时说：“现在的婚姻我打5分”。先导片中傅首尔作为真人秀嘉宾出场时，观察室发出了惊讶的感叹。正如傅首尔本人所说：“大家都说我很幸福，但我会反问自己，我真的有这么幸福吗”？《再见爱人》第三季以嘉宾故事为切入口，探讨夫妻关系中性别职责的衍变，聚焦婚姻分工的变迁。    随着女性成长步伐的加快，打破了传统单一的“男主外女主内”婚姻模式，更多女性开始独当一面，成为家庭的经济支柱，而这样非常态化的婚姻状态同时也面临着诸多难题。观察室嘉宾李松蔚分析，在当下“女强男弱”的关系模式中，由于所处的大环境还没有广泛接受这样的婚姻状态，女生通常会面临巨大压力。姜逸磊Papi则认为，在感情中判断“强弱”，不能以金钱和事业来判断：“哪怕当时我用的每一分钱都是对方赚的，我仍旧是感情中强势的一方”。    挖掘“90后亲密关系”新特征 展现新一代婚姻思考    节目中的90后嘉宾王玮与张硕二人从高中校园，到大学校园，最后携手步入社会、决心走向婚姻，而外人眼里的“金童玉女”、美好的“校园恋爱”，其实早已沦为二人口中的“室友关系”。李松蔚认为，校园恋爱的好处在于“你对未来有希望”，但当离开校园，撞向现实的高墙，不可避免地会与想象存在落差。而三年前婚礼上的“婚闹”争议，导致二人虽以夫妻身份面世，但至今未能领证。    新一代年轻人对婚姻有了更多向内的自我探寻与思考，继第二季关注“老年婚姻”议题后，《再见爱人》第三季首次将镜头对准“90后亲密关系”，将节目议题延伸至90后婚姻，探讨在全新的原生背景、时代背景之下，新一代人的婚姻思考。    直面婚姻关系绑定 关注两性成长步调失衡难题    作为模特圈的前辈，纪焕博一直以来都是托起妻子王诗晴的人，授予行业经验，给予专业帮助。而也是出于对专业的极致态度，纪焕博会因不满王诗晴日常出门的穿搭而闪送给她两双鞋。出于“信任与崇拜”，王诗晴也曾享受过“被管”，但随着年龄的增长与自我意识的独立，她开始希望能够脱离丈夫的“控制”，而与此同时纪焕博感受到的只是一种“被抛弃感”。    当双方成长步调不一致，刘毅选择了“放手”，导致双方节奏的快慢与差距越来越大，傅首尔坦言：“我俩都各自有自己的很快乐、很阳光的一面，但是越来越少跟对方有关系”。而纪焕博希望继续维系强绑定的关系，却面临着妻子的反抗。两种极端的处理方式都让双方的关系走向了“死胡同”，而如何在成长步调中保持一致，又如何在失衡时及时调整，是许多婚姻都正在面临的难题。殷悦Melody指出：“纪老师没有安全感，他怕自己慢慢地落幕了，而他的老婆却越来越好，有一天会离开他”。    《再见爱人》第三季透过对社会现状细致入微的观察，挖掘出时下具有代表性的新型婚姻分工模式与情感痛点，探讨具有时代价值的婚姻议题。付出多少心力，才能将一段关系炼成永恒？《再见爱人》第三季关注“冰川之下的爱意”，节目议题是“离”，但探讨的是“和”，如何更好地与灵魂伴侣“契合”，与自我“和解”。                     据北青网